歌唱的張口與歌唱的呼吸在歌唱當中的作用，同樣具有重要性和廣泛性。但要建立在正確的呼吸方法與正確的張口方法——“協(xié)同張口法”完美結合的基礎之上，因此可以說(shuō)，沒(méi)有正確的張口與呼吸，就沒(méi)有歌唱藝術(shù)。

一、上下張口法

上、下張口法是以上提和下落兩種動(dòng)作同時(shí)進(jìn)行的一種張口方法。

上提，旨在上提軟腭、上部后脛肌、上咽縮肌，帶動(dòng)懸雍（小舌）離開(kāi)鼻咽腔后壁，從而打開(kāi)鼻咽口，使鼻咽腔由鼻后孔與鼻腔及頭腔（各竇腔)）連通。

下落，旨在下落下部后脛肌、下咽縮肌、下頜、舌根、舌骨、喉頭，帶動(dòng)會(huì )厭豎起，從而打開(kāi)喉口，使喉咽腔由喉口與喉腔及胸腔連通。同時(shí)，由于口腔張開(kāi)，使口咽腔與口腔連通。于是一個(gè)以咽腔為中心，中通口腔，上通鼻腔和頭腔，下通喉腔和胸腔的歌唱“腔管”構建起來(lái)。

二、前后張口法

前后張口法是“協(xié)同張口法”的組成部分，是在上下張口法的同時(shí)，通過(guò)口腔前部唇、齒、舌、牙的動(dòng)作唱出聲母，通過(guò)口腔后部舌根、軟聘、咽腔的動(dòng)作唱出韻母，從而完成唱字的一種張口方法。

前口的張法就是歌唱當中唱子音的張口方法，漢語(yǔ)拼音的聲母有21個(gè)，除g(哥)、k(科）、h(喝）由舌根和軟腭阻氣形成外，其余18個(gè)聲母均由口腔前部的唇、齒、舌相互阻氣形成。這就決定了張前口的動(dòng)作只是集中在唇、齒、舌之間，動(dòng)作線(xiàn)條簡(jiǎn)單。另外，歌唱形成子音的張口方法與說(shuō)話(huà)中形成子音的張口方法基本一致，這就說(shuō)明歌唱形成子音的張口方法早在說(shuō)話(huà)中有了訓練基礎，因此，歌唱的前口張法比較容易。

后口的張法就是歌唱當中形成母音的張口方法；漢語(yǔ)拼音有6個(gè)單韻母a(阿)、o(喔)、e(鵝)、i(衣)、u(烏)、v(迂)，近似于意大利語(yǔ)的五個(gè)元音，還有13個(gè)復韻母和16個(gè)鼻韻母。形成母音的張后口方法要比形成子音張前口的方法難度大：其一，子音在唱字的組成上是字頭部分，而母音則是字腹和字尾部分，從唱的過(guò)程來(lái)講，唱出字頭后連接字頭的是字腹的形成動(dòng)作，即張后口的動(dòng)作，而由前口動(dòng)作再轉到后口進(jìn)行動(dòng)作，其活動(dòng)線(xiàn)條比張前口要大，因此難度也大。

其二，歌唱形成母音字腹的張口方法與說(shuō)話(huà)中形成母音字腹的方法有天壤之別，說(shuō)話(huà)中的母音形成位置有隨意性，可前可后，歌唱中的母音形成有限定性，必須在保持腔管基本造型的基礎上，使母音形成在口腔后部的舌根、軟腭、咽壁之間基本垂直的一條線(xiàn)上。因此張后口的方法必須接受長(cháng)期的單獨訓練。

前后張口法在歌唱中的運用以下面的唱字為例予以說(shuō)明：

在這個(gè)唱字過(guò)程應注意以下幾點(diǎn)：

1.唱前保持微笑、張后口狀態(tài)、喉器下落。

2.張前口轉張后口的速度要快，因為唱組成“駿”字的三個(gè)音素的時(shí)間只有一拍，而且轉唱“馬”字時(shí)也要快速轉換。

3.由于“駿”字的旋律音域屬上中聲區，因此張口的力度和幅度適中即可。

4.在整個(gè)唱字過(guò)程中，要保持“腔管”的氣息流動(dòng)、暢通、集中。